{"id":3310,"date":"2019-12-18T14:39:04","date_gmt":"2019-12-18T14:39:04","guid":{"rendered":"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/?p=3310"},"modified":"2019-12-18T15:02:49","modified_gmt":"2019-12-18T15:02:49","slug":"willie-dixon-vida-y-legado-del-mejor-compositor-de-blues","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/2019\/12\/18\/willie-dixon-vida-y-legado-del-mejor-compositor-de-blues\/","title":{"rendered":"Willie Dixon: vida y legado del mejor compositor de blues"},"content":{"rendered":"<h3>El compositor de Chess Records Willie Dixon fue el hombre detr\u00e1s de algunas de las canciones m\u00e1s queridas e influyentes en la historia del blues, inspirando a toda una generaci\u00f3n de m\u00fasicos.<\/h3>\n<div id=\"attachment_3318\" style=\"width: 893px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-3318\" class=\"wp-image-3318 size-full\" src=\"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/muddy-buddy-dixon-chessrecords-e1576681342714.jpeg\" alt=\"\" width=\"883\" height=\"637\" srcset=\"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/muddy-buddy-dixon-chessrecords-e1576681342714.jpeg 883w, https:\/\/radiounodigital.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/muddy-buddy-dixon-chessrecords-e1576681342714-300x216.jpeg 300w, https:\/\/radiounodigital.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/muddy-buddy-dixon-chessrecords-e1576681342714-768x554.jpeg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 883px) 100vw, 883px\" \/><p id=\"caption-attachment-3318\" class=\"wp-caption-text\">Willie Dixon &#8211; Muddy Waters y Buddy Guy. Cr\u00e9dito Foto: Radio UNO Digital en visita a Chess Records Willie Dixons\u00b4s Blues Heaven Foundation Chicago Abril 2019<\/p><\/div>\n<p>En 1936, Dixon dej\u00f3 Mississippi para ir a Chicago y comenz\u00f3 el boxeo, ganando el Campeonato de Peso Pesado de los Guantes de Oro del Estado de Illinois (Divisi\u00f3n de Novatos) en 1937. Enrojecido por el \u00e9xito, se convirti\u00f3 en profesional y se comprometi\u00f3 brevemente como el compa\u00f1ero de entrenamiento de la leyenda Joe Louis. Despu\u00e9s de cuatro peleas, Dixon dej\u00f3 el boxeo despu\u00e9s de una disputa con su manager, creyendo que hab\u00eda sido enga\u00f1ado sin dinero. Esta sensaci\u00f3n de ser estafado era una de las que Dixon experimentar\u00eda muchas veces en su vida.<\/p>\n<p>Durante su entrenamiento de boxeo, Dixon conoci\u00f3 al pianista y guitarrista de blues Leonard \u00abBaby Doo\u00bb Caston con quien cantar\u00eda armon\u00edas. Pronto se hizo evidente que Dixon era un m\u00fasico a\u00fan mejor que un luchador: se dec\u00eda que su madre Daisy rimaba las palabras cuando hablaba, un h\u00e1bito que el futuro compositor adopt\u00f3. El propio Dixon desarroll\u00f3 un inter\u00e9s por la m\u00fasica, descubriendo el blues en su adolescencia, cantando en grupos locales en Vicksburg y escribiendo canciones. Su amigo Caston lo anim\u00f3 a seguir una carrera en la m\u00fasica, incluso modelando su primer bajo de una lata y una sola cuerda.<\/p>\n<p>En 1939, Dixon estaba en marcha, fundando The Five Breezes, un grupo impulsado por el blues y el jazz con Caston y otros tres gatos: Joe Bell, Gene Gilmore y Willie Hawthorne. Se estaba convirtiendo en un bajista consumado, pero su carrera musical golpe\u00f3 la pared cuando Estados Unidos entr\u00f3 en la Segunda Guerra Mundial. Dixon se resisti\u00f3 al borrador como objetor de conciencia y fue enviado a prisi\u00f3n por 10 meses. Despu\u00e9s de la guerra, y de su liberaci\u00f3n de la c\u00e1rcel, reuni\u00f3 a un nuevo grupo llamado Four Jumps Of Jive con su viejo amigo de Caston antes de que los dos hombres se mudaran para formar The Big Three Trio, que grabar\u00eda para Columbia Records.<\/p>\n<p>Para 1950, Dixon hab\u00eda hecho el movimiento m\u00e1s importante de su carrera, registr\u00e1ndose con Chess Records en Chicago. Fue aqu\u00ed donde se code\u00f3 con algunos de los mejores talentos del blues que alguna vez cortaron un 45: Muddy Waters, Howlin &#8216;Wolf, Chuck Berry, Etta James, John Lee Hooker, Little Walter, Ike Turner, Koko Taylor, Otis Rush, Memphis Minnie e innumerables m\u00e1s.<\/p>\n<p>Un a\u00f1o despu\u00e9s de unirse al sello, Dixon fue su buscador de talentos (con la ayuda de Ike Turner, que estaba rastreando el sur), productor, m\u00fasico de sesi\u00f3n y compositor de canciones. Escribi\u00f3 m\u00e1s de 500 canciones al final. \u00c9l escribi\u00f3 Back Door Man, Spoonful, Wang Dang Doodle, I Ain\u2019t Superstitious y sin olvidar The Red Rooster para Howlin \u2019Wolf.<\/p>\n<p>A Muddy Waters se le present\u00f3 I Just Want To Make Love To You, I&#8217;m Ready, You Shook Me, You Need Love y la canci\u00f3n que se convertir\u00eda en su tarjeta de presentaci\u00f3n, I&#8217;m Your Hoochie Coochie Man, tambi\u00e9n conocido como el viejo Hoochie Coochie Man.<\/p>\n<div id=\"attachment_3311\" style=\"width: 660px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-3311\" class=\"size-full wp-image-3311\" src=\"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/Muddy-WAters.gif\" alt=\"\" width=\"650\" height=\"457\" \/><p id=\"caption-attachment-3311\" class=\"wp-caption-text\">Muddy Waters encontr\u00f3 la fama con las canciones que escribi\u00f3 Willie Dixon.<\/p><\/div>\n<p>Sin embargo, hacer que Muddy Waters interpretar\u00e1 la canci\u00f3n fue mucho m\u00e1s dif\u00edcil de lo que Dixon hab\u00eda imaginado. Record\u00f3 las circunstancias que llevaron a Muddy a aceptar la canci\u00f3n en I Am The Blues: \u201cLe hab\u00eda dicho a Leonard Chess que ten\u00eda bastantes canciones, pero al principio nunca quiso demasiadas. Un par de a\u00f1os despu\u00e9s de haber comenzado a trabajar all\u00ed, le cont\u00e9 sobre esta canci\u00f3n en particular, Hoochie Coochie Man.<\/p>\n<p>\u00ab\u2018 Hombre, Muddy puede hacer este n\u00famero \u00ab, dije.<\/p>\n<p>\u00ab\u2018 Bueno, si a Muddy le gusta, d\u00e1selo \u00ab, dijo, y me dijo d\u00f3nde estaba trabajando Muddy. Muddy y yo hab\u00edamos hablado sobre la canci\u00f3n en varias ocasiones. Hab\u00eda cantado a Hoochie Coochie Man all\u00ed donde sol\u00edamos salir a conocerlo y tocar en el South Side cuando ten\u00eda The Big Three Trio.<\/p>\n<p>\u201cFui al Club Zanz\u00edbar en la calle 14 y Ashland. En el intermedio, hice que Muddy saliera del escenario y le dije: \u00abHombre, esta canci\u00f3n es natural para ti\u00bb.<\/p>\n<p>\u00ab\u2018 Bueno, me llevar\u00e1 un tiempo aprenderlo \u00ab, dijo Muddy.<\/p>\n<p>\u201c\u2018 No, esto est\u00e1 justo en tu callej\u00f3n. Tengo una idea para un riff que cualquiera puede tocar \u00ab.<\/p>\n<p>\u00abYa sabes c\u00f3mo es\u00bb, explic\u00f3. \u201cMuchos muchachos sienten que si hicieras una canci\u00f3n complicada, har\u00eda m\u00e1s. Siempre trat\u00e9 de explicar que cuanto m\u00e1s simple es una cosa, m\u00e1s f\u00e1cil puede comunicarse con el p\u00fablico.<\/p>\n<p>\u00ab\u00c9l [Muddy] y yo hablamos sobre eso y dije:\u00bb Toma tu guitarra \u00ab. Fuimos y nos paramos justo en frente del ba\u00f1o junto a la puerta. La gente caminaba alrededor de nostros todo el tiempo y dije: \u00abAhora, aqu\u00ed est\u00e1 tu riff: Da-da-da-da-da\u00bb.<\/p>\n<p>Waters estaba preocupado de que la canci\u00f3n fuera demasiado simple declarando: \u00abOh Dixon, no hay nada que ver con eso\u00bb. Todav\u00eda no estaba impresionado, pero acababa de presentarle su canci\u00f3n caracter\u00edstica, un est\u00e1ndar de blues que tambi\u00e9n consolidar\u00eda a Dixon en un gran valuarte como compositor de canciones.<\/p>\n<p>Waters grab\u00f3 por primera vez a Hoochie Coochie Man el 7 de enero de 1954 con \u00e9l mismo en guitarra el\u00e9ctrica y voz, Jimmy Rogers en segunda guitarra, la leyenda de la harmonica Little Walter, el baterista Elgin Evans y Otis Spann en piano. Dixon toca el bajo vertical en su primera sesi\u00f3n con Muddy.<\/p>\n<p>La canci\u00f3n ten\u00eda muchas secciones. Waters lo grab\u00f3 nuevamente para su disco Marmite &#8217;68 Electric Mud, luego cort\u00f3 una versi\u00f3n ac\u00fastica en 1972. En 1977, grab\u00f3 una toma chisporroteante para su \u00e1lbum de regreso ganador del Grammy, I\u2019m Ready, producido por el amigo y disc\u00edpulo Johnny Winter. Esta \u00faltima versi\u00f3n es la que la mayor\u00eda de la gente conoce.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/uO4A6xx65WU\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>Dixon recuerda del nacimiento de la canci\u00f3n, \u00abNos enganchamos con Hoochie Coochie Man all\u00ed en ese ba\u00f1o durante 15 o 20 minutos. Muddy dijo: \u00abVoy a hacer esta canci\u00f3n primero para no olvidarla\u00bb. Subi\u00f3 al escenario esa primera noche y le ense\u00f1\u00f3 a la banda el peque\u00f1o riff que le mostr\u00e9. Lo logr\u00f3 en el primer intento y, efectivamente, la gente se volvi\u00f3 loca por eso. Estar\u00eda tocando esa canci\u00f3n hasta el d\u00eda de su muerte.<\/p>\n<p>Dixon estaba en llamas en Chess, y creando canciones como My Babe para Little Walter. La calidad de su trabajo fue tal que los artistas del sello comenzaron a pelear por sus canciones, con la esperanza de lograr el \u00e9xito.<\/p>\n<p>\u00abEso es como Wolf y Muddy\u00bb, dijo Dixon. \u00abCada canci\u00f3n que le daba a Wolf dec\u00eda: &#8216;Hombre, le est\u00e1s dando a Muddy las mejores canciones&#8217;. Las canciones que le doy a Muddy le dicen: &#8216;Hombre, le est\u00e1s dando a Wolf lo mejor canciones. Muchas veces tienes que usar la psicolog\u00eda hacia atr\u00e1s en estos tipos. Dir\u00eda que esta es una canci\u00f3n para Muddy si quisiera que Wolf lo hiciera. Se alegrar\u00eda de entrar en \u00e9l pensando que era de alguien m\u00e1s, especialmente de Muddy. Parec\u00edan haber tenido algo entre ellos, as\u00ed que us\u00e9 esa psicolog\u00eda al rev\u00e9s \u00ab.<\/p>\n<p>Si bien hay muchas posibilidades de que Muddy lo haya hecho funcionar, Dixon tom\u00f3 la decisi\u00f3n correcta cuando puso Wolff en el cl\u00e1sico Spoonful. El disco, cortado en 1960, comienza con un poco de guitarra de Hubert Sumlin. La formaci\u00f3n se completa con Freddie Robinson en la segunda guitarra, Otis Spann en el piano, Fred Below en la bater\u00eda y Willie Dixon en el contrabajo.<\/p>\n<p>La canci\u00f3n continuar\u00eda dando forma a la emergente era del hard rock brit\u00e1nico cuando Cream la cort\u00f3 &#8211; Eric Clapton, Jack Bruce y Ginger Baker, natch &#8211; en su \u00e1lbum debut Fresh Cream en 1966. La composici\u00f3n de Dixon permiti\u00f3 a Clapton y compa\u00f1\u00eda explorar nuevas canciones sonoras. territorio sin alienarse completamente del blues. Tambi\u00e9n alargar\u00edan la canci\u00f3n a casi 20 minutos cuando la tocaran en vivo. Sin embargo, tocar para una multitud joven \u00abencendida\u00bb hizo que algunos oyentes malinterpretaran el significado de la canci\u00f3n, dando el salto del tema original del amor al sexo y las drogas duras.<\/p>\n<p>\u00abLa idea de Spoonful era que no se necesita una gran cantidad de algo para ser bueno\u00bb, coment\u00f3 Dixon en I Am The Blues. \u201cSi tienes un poco de dinero cuando lo necesitas, est\u00e1s justo en el lugar correcto, eso te comprar\u00e1 mucho. Si un m\u00e9dico le da menos de una cucharada de alg\u00fan tipo de medicamento que pueda matarlo, puede darle menos de una cucharada de otro que lo pueda curar. Pero despu\u00e9s de escribir estas canciones, las personas que tienen malas mentes, sus mentes les dir\u00e1n lo que quieren creer. Si es blues y han estado tratando de degradarlo todo el tiempo, no me importa qu\u00e9 t\u00edtulo se te ocurra, dir\u00e1n que es un mal t\u00edtulo. Recuerdo hace a\u00f1os que si dec\u00eda sexo, mi mam\u00e1 me golpear\u00eda much\u00edsimo. Las personas que piensan que Spoonful era sobre hero\u00edna son en su mayor\u00eda personas con ideas de hero\u00edna \u201d.<\/p>\n<p>Si a Dixon le molestaban las l\u00edneas cruzadas de Spoonful, el potencial de interpretaci\u00f3n err\u00f3nea de su co-escritura de 1961 con Wolf, Back Door Man, era igual de grande. La canci\u00f3n, el lado B de Wang Dang Doodle de Wolf presenta esa l\u00ednea, \u00ablos hombres no saben pero las ni\u00f1as entienden\u00bb. Todo parec\u00eda bastante manso a principios de los a\u00f1os 60. Un hombre de la puerta de atr\u00e1s es un mal que se arrastra y, bueno, entretiene a las esposas de otros hombres mientras intenta evitar ser detectado. En ese contexto, la canci\u00f3n podr\u00eda haberse escrito f\u00e1cilmente sobre el propio padre de Dixon, que aparentemente no era ajeno a una puerta trasera crujiente.<\/p>\n<p>En las manos de Jim Morrison de The Doors, que cubri\u00f3 la canci\u00f3n en su \u00e1lbum debut hom\u00f3nimo &#8217;67, la lascivia inherente al contenido l\u00edrico se ha incrementado unas pocas muescas.<\/p>\n<p>\u00abEscuch\u00e9 por primera vez a Back Door Man en un \u00e1lbum que John Hammond Jr hizo [Big City Blues de 1964]\u00bb, dijo el guitarrista de Doors Robbie Krieger a The Blues. \u201cEn mi memoria, todav\u00eda era un ni\u00f1o, un adolescente ciertamente. Me gust\u00f3 la canci\u00f3n pero tambi\u00e9n me gust\u00f3 todo el \u00e1lbum. Para ser sincero, no sab\u00eda qui\u00e9n era John Hammond Jr, ni qui\u00e9n era su padre [el famoso productor de blues John Hammond]. Pero vi esta motocicleta realmente genial en la portada del LP, y eso me enganch\u00f3. Cuando toqu\u00e9 el \u00e1lbum, nunca antes hab\u00eda escuchado a un hombre blanco que intentara sonar negro as\u00ed, y no solo en Back Door Man sino tambi\u00e9n en todas las canciones. \u00ab\/ o: p<\/p>\n<p>Big City Blues (disponible como reedici\u00f3n en Ace Records) presenta tres canciones m\u00e1s escritas por Willie Dixon: I&#8217;m Ready, I Live The Life I Love y My Babe.<\/p>\n<p>\u201cToqu\u00e9 el \u00e1lbum para el resto de The Doors y les encant\u00f3. Pero, sinceramente, ni siquiera sab\u00eda que Back Door Man era una canci\u00f3n de Willie Dixon. Probablemente ten\u00eda su nombre en la portada del \u00e1lbum en alguna parte. Pero nunca nos molestamos en mirar, y s\u00ed, no hab\u00eda internet en esos d\u00edas, por lo que era m\u00e1s dif\u00edcil averiguar de d\u00f3nde proven\u00edan algunas de estas canciones de blues \u201d.<\/p>\n<p>Como sucedi\u00f3, el organista de Doors Ray Manzarek vino de Chicago y conoc\u00eda la versi\u00f3n Howlin \u2019Wolf de Back Door Man. \u00abEntonces, tambi\u00e9n escuchamos eso\u00bb, contin\u00faa Krieger. \u00abNos gust\u00f3. Pero basamos nuestra versi\u00f3n en la versi\u00f3n de John Hammond Jr. Back Door Man fue una de las primeras canciones que comenzamos a hacer como The Doors. No ten\u00edamos suficientes originales en ese momento. As\u00ed que hicimos Back Door Man, Gloria, [Ellos]] [Crawling King Snake] [Big Joe Williams y John Lee Hooker] y otros blues. Hicimos nuestra canci\u00f3n, toc\u00e1ndola noche tras noche en clubes de [Los \u00c1ngeles] como London Fog y Whisky A Go Go. As\u00ed es como terminamos creando nuestro propio sonido individual. Me compadezco de las bandas en estos d\u00edas que van directamente de la computadora al estudio de grabaci\u00f3n y no tocan en vivo, porque as\u00ed es como todas esas canciones de Doors se unieron \u00bb<\/p>\n<p>Seg\u00fan Krieger, Back Door Man fue un elemento esencial en el estilo de actuaci\u00f3n del l\u00edder Jim Morrison, tambi\u00e9n conocido como The Lizard King y Mr Mojo Risin \u00ab.<\/p>\n<div id=\"attachment_3312\" style=\"width: 660px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-3312\" class=\"size-full wp-image-3312\" src=\"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/doors-dixon.gif\" alt=\"\" width=\"650\" height=\"457\" \/><p id=\"caption-attachment-3312\" class=\"wp-caption-text\">The Doors, interpretan su versi\u00f3n del Back Door Man de Willie Dixon.<\/p><\/div>\n<p>\u00abAh\u00ed es donde obtuvo su entrenamiento inicial, cantando Back Door Man en todos estos peque\u00f1os clubes\u00bb, ofrece Krieger. \u00abJim no era lo suficientemente buen m\u00fasico como para copiar a Willie Dixon o John Hammond Jr ni a nadie, gracias a Dios. De hecho, ninguno de nosotros lo era. Pero eso ayud\u00f3. Si eres un m\u00fasico demasiado bueno, tiendes a copiar lo que otras personas hacen exactamente, y no haces que tus cosas funcionen. As\u00ed que eso funcion\u00f3 a nuestro favor.<\/p>\n<p>Cuando se trataba de elegir pistas para el debut de la banda, la canci\u00f3n cl\u00e1sica de Willie Dixon nunca estuvo en duda. \u201cRecuerdo que todos quer\u00edamos a Back Door Man en el primer \u00e1lbum de Doors. Era una canci\u00f3n divertida de tocar y no habr\u00eda habido ninguna raz\u00f3n para dejarla, excepto por el hecho de que no la escribimos. Recuerdo con cari\u00f1o la sesi\u00f3n de grabaci\u00f3n [en Sunset Sound de Los \u00c1ngeles en el verano de 1966], pero fue apresurada. Todo el \u00e1lbum se hizo en unos seis d\u00edas, lo cual es una locura cuando lo miras ahora. Pero hab\u00edamos estado tocando algunas de esas canciones durante un a\u00f1o y medio antes de grabarlas. Cuando tocas una canci\u00f3n una y otra vez en los clubes, la conoces al rev\u00e9s, sabes c\u00f3mo la gente responde y la haces tuya. \u00a1No creo que muchos de nuestros fan\u00e1ticos supieran que era una canci\u00f3n de Willie Dixon, o qu\u00e9 hombre de la puerta trasera era! Cuando lo grabamos en el estudio, era nuestro, y era solo un caso de encender la cinta y listo.<\/p>\n<p>\u201cA\u00f1os despu\u00e9s, descubr\u00ed que Willie Dixon hab\u00eda escuchado nuestra versi\u00f3n y dijo que le gustaba. Al menos \u00e9ramos una de las bandas de rock que le dieron cr\u00e9dito. Lo hizo bien, a diferencia de algunos de los otros m\u00fasicos de blues que fueron estafados. De hecho, creo que la versi\u00f3n de The Doors de Back Door Man fue uno de los mejores d\u00edas de pago de Willie. Consigui\u00f3 una buena moneda para eso.<\/p>\n<p>S\u00ed, los artistas de blues estaban acostumbrados a ser estafados. Si bien los Stones decidieron dar cr\u00e9dito a su debido tiempo, no todos eran tan concienzudos. No se puede hablar de la vida de Willie Dixon sin tocar toda la costra de la demanda de Led Zeppelin.<\/p>\n<p>A mediados de los 80, Dixon fue a cobrar, pero las ra\u00edces del litigio se remontan a los a\u00f1os 60. En 1962, Muddy Waters grab\u00f3 You Need Love de Dixon, que luego fue cubierto en 1966 por los mods brit\u00e1nicos The Small Faces as You Need Loving en su \u00e1lbum debut hom\u00f3nimo en Decca. Cuando Led Zeppelin cort\u00f3 Whole Lotta Love, el cantante Robert Plant levant\u00f3 algunas letras de la canci\u00f3n de Willie Dixon y algunas de las frases del corte Small Faces. Las similitudes con You Need Love llevaron a una demanda contra Led Zeppelin en 1985 que se resolvi\u00f3 fuera de los tribunales a favor de Dixon.<\/p>\n<div id=\"attachment_3313\" style=\"width: 660px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-3313\" class=\"size-full wp-image-3313\" src=\"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/dixon.king-hooker.gif\" alt=\"\" width=\"650\" height=\"457\" \/><p id=\"caption-attachment-3313\" class=\"wp-caption-text\">Willine Dixon (centro) con BB King y John Lee Hooker.<\/p><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Robert Plant m\u00e1s tarde coment\u00f3 sobre todo el lamentable asunto en una entrevista con la ya desaparecida revista Musician: \u00abEl riff de Page era el riff de Page. Estaba all\u00ed antes que nada. Solo pens\u00e9, bueno, \u00bfqu\u00e9 voy a cantar? Eso fue todo, un nick. Ahora felizmente pagado. En ese momento, hubo mucha conversaci\u00f3n sobre qu\u00e9 hacer. Se decidi\u00f3 que estaba tan lejos en el tiempo y la influencia que &#8230; bueno, solo te atrapan cuando tienes \u00e9xito. Ese es el juego \u00ab.<\/p>\n<p>\u00abMi hija primero me llam\u00f3 para que prestara atenci\u00f3n sobre la canci\u00f3n Whole Lotta Love de Led Zeppelin\u00bb, dijo Dixon en I Am The Blues. \u201cEstaba furiosa por eso y eso es lo que realmente me exalto. No estaba seguro de que iba a haber justicia al respecto. Hicimos un trato donde quede satisfecho y eso fue algo muy bueno en lo que a m\u00ed respecta, porque realmente no esperaba mucho \u00ab.<\/p>\n<p>Dixon tambi\u00e9n hab\u00eda incluido la canci\u00f3n Bring It On Home, un sencillo de 66 para Sonny Boy Williamson, que en realidad se grab\u00f3 en 1963, en la demanda. Led Zeppelin grab\u00f3 una canci\u00f3n del mismo nombre para su \u00e1lbum de 1969 Led Zeppelin II. Dixon se\u00f1al\u00f3 las similitudes entre ambas canciones y el hecho de que no se le hab\u00eda otorgado cr\u00e9dito a los compositores y el asunto se resolvi\u00f3 nuevamente fuera de los tribunales.<\/p>\n<p>Jimmy Page dijo: \u201cLo que pasa con Bring It On Home, solo se ha tomado un poquito de la versi\u00f3n de Sonny Boy Williamson y lo lanzamos como un tributo. La gente dice: \u00abOh, Bring It On Home es robado\u00bb. Bueno, solo hay un poco en la canci\u00f3n que se relaciona con todo lo que hab\u00eda sucedido antes, solo el final \u00ab.<\/p>\n<p>Curiosamente, Dixon nunca demand\u00f3 a Small Faces, a pesar de que You Need Loving no lo acredit\u00f3 como compositor, y todav\u00eda no lo hace. Tal vez no estaba al tanto de la versi\u00f3n de portada ya que la banda tuvo poco \u00e9xito en los Estados Unidos. Lo que s\u00ed sabemos con certeza es que sus escaramuzas en la corte tuvieron un gran efecto en Dixon. En sus \u00faltimos a\u00f1os, cre\u00f3 la Blues Heaven Foundation (\u00abcuando algo se le debe leg\u00edtimamente a alguien que merecen tenerlo\u00bb), una organizaci\u00f3n dedicada a ayudar a los m\u00fasicos que fueron estafados a recuperar sus derechos de autor y cobrar regal\u00edas malversadas.<\/p>\n<p>\u00abLa mayor\u00eda de los artistas de blues no han podido obtener sus cuotas leg\u00edtimas\u00bb, dijo Dixon. \u00abHacen las canciones y las pierden y se pierden en los derechos de autor y la publicaci\u00f3n. Esta es la raz\u00f3n por la cual tantos j\u00f3venes de hoy no saben realmente sobre el blues hasta que se enteran de alguna otra fuente. Los escuchan despu\u00e9s de haber sido manipulados y reorganizados por otra persona. Muchas veces, estas otras personas obtienen la mayor parte de las regal\u00edas y todo \u00ab.<\/p>\n<p>\u00a1Ya han pasado 50 a\u00f1os desde el ic\u00f3nico Ready Steady Go! actuaci\u00f3n de The Rolling Stones, y las canciones de Willie Dixon son la columna vertebral del blues contempor\u00e1neo. El gran hombre muri\u00f3 de insuficiencia card\u00edaca en Burbank, California, el 29 de enero de 1992. Nunca se hizo tan reconocible como todos esos artistas que ayud\u00f3 a superar: Muddy Waters, Howlin &#8216;Wolf, The Rolling Stones, Led Zeppelin, The Doors y todo lo dem\u00e1s, pero todos conocen sus canciones.<\/p>\n<p>M\u00e1s recientemente, la banda irlandesa de R&amp;B The Strypes emple\u00f3 el cl\u00e1sico de Dixon Bo Diddley You Can\u2019t Judge A Book By The Cover como motor de arranque de su canci\u00f3n; Joe Bonamassa se abri\u00f3 paso a trav\u00e9s de su versi\u00f3n de Dixon\u2019s Evil (Is Going On) en su reciente lanzamiento en CD \/ DVD en vivo Muddy Wolf At Red Rock.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/sf3KG8VAtJg\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>\u00abBack Door Man ha sido parte de The Doors y una parte de nuestras vidas para siempre\u00bb, dice Robbie Krieger. \u201cFue una de las dos canciones que Ian [Astbury of The Cult] cant\u00f3 cuando hicimos VH1 Storytellers [en 2000]. Esa canci\u00f3n y el blues en su conjunto fueron una gran parte de lo que hicieron The Doors. Nunca nos consider\u00e9 una banda de blues directo, pero sin duda influy\u00f3 en nuestra propia composici\u00f3n de canciones, ya fuera el blues m\u00e1s directo como Roadhouse Blues y LA Woman o Cars Hiss By My Window, que se basaba en una vieja canci\u00f3n de Jimmy Reed. Por eso fue genial conocer finalmente a Willie Dixon. Todav\u00eda es probablemente el mejor compositor de blues que haya existido \u00ab.<\/p>\n<p>Krieger finalmente se cruz\u00f3 con Willie Dixon unos cinco a\u00f1os antes de que muriera el gran bluesman. \u00abRecib\u00ed esta llamada de su hija de la nada\u00bb, recuerda. \u00abElla estaba haciendo sus negocios, y me dijo que le gustar\u00eda conocerme y me pidi\u00f3 que viniera y trajera mi guitarra\u00bb. Fui a esta linda casita en el valle, y sale Willie Dixon, este hombre enorme. Era m\u00e1s grande que incluso Albert King. Debe haber pesado alrededor de 280 libras, con estas enormes manos. Me dio las gracias por poner su canci\u00f3n [Back Door Man] en nuestro \u00e1lbum, y hablamos un rato, y luego dijo: \u00ab\u00bfPor qu\u00e9 no escribimos algo?\u00bb Toqu\u00e9 la guitarra y \u00e9l tocaba la bater\u00eda, pero en su est\u00f3mago. Todav\u00eda tengo una grabaci\u00f3n en un cassette en alguna parte \u201d.<\/p>\n<p>Cuando Willie Dixon termin\u00f3 de escribir su autobiograf\u00eda a finales de los 80, se le ocurri\u00f3 el sencillo pero extremadamente efectivo t\u00edtulo I Am The Blues. Si bien podr\u00eda haber parecido un fanfarr\u00f3n digno de su mayor trabajo para Muddy Waters, soy Your Hoochie Coochie Man, \u00bfqui\u00e9n podr\u00eda negarle honestamente un t\u00edtulo tan merecido?<\/p>\n<div id=\"attachment_3314\" style=\"width: 660px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-3314\" class=\"wp-image-3314 size-full\" src=\"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/willie-dixon-bluesmagazine-portada.jpg\" alt=\"\" width=\"650\" height=\"891\" srcset=\"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/willie-dixon-bluesmagazine-portada.jpg 650w, https:\/\/radiounodigital.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/willie-dixon-bluesmagazine-portada-219x300.jpg 219w\" sizes=\"auto, (max-width: 650px) 100vw, 650px\" \/><p id=\"caption-attachment-3314\" class=\"wp-caption-text\">El n\u00famero de The Blues Magazine en el que apareci\u00f3 este art\u00edculo por primera vez. (Cr\u00e9dito de la imagen: Future)<\/p><\/div>\n<h3>Joe Bonamassa sobre Willie Dixon<\/h3>\n<h4>Bonamassa presenta sus respetos a Dixon.<\/h4>\n<p>\u00ab\u00bfEst\u00e1s poniendo a Willie Dixon en la portada? Agradable. Es solo una figura seminal y tit\u00e1nica en el blues. Siempre ha estado en el segundo nivel, como el segundo tipo que mencionar\u00edas en una conversaci\u00f3n sobre Muddy Waters o Howlin &#8216;Wolf, pero creo que es tan importante como cualquiera de los grandes m\u00fasicos de blues que han aparecido.<\/p>\n<p>Anuncio<br \/>\n\u00abSon solo las canciones que escribi\u00f3. \u00bfMi favorito? Me sorprendiste. Solo una gran canci\u00f3n. Porque cualquiera puede hacerlo. Ya sabes, Jeff Beck puede hacerlo. Zeppelin puede hacerlo. Lobo puede hacerlo. Muddy puede hacerlo. Y tambi\u00e9n fue un bajista incre\u00edble. Esa banda con Hubert Sumlin y todos esos tipos, ese grupo central de m\u00fasicos que todos usaron, fue parte de un sonido que nunca se ha recreado nuevamente.<\/p>\n<p>\u00abYa sabes, la otra gran cosa acerca de Willie Dixon es que \u00e9l conoc\u00eda su negocio. Mantuvo su publicaci\u00f3n. Estaba muy bien, porque conoc\u00eda los entresijos del negocio. Howlin \u2019Wolf era de la misma manera: estaba muy a la moda del negocio. Willie Dixon circunnaveg\u00f3 un negocio muy traicionero, en un momento en que era extraordinariamente f\u00e1cil firmar b\u00e1sicamente todo para Leonard Chess o para cualquiera que estuviera inscribiendo a estos muchachos. Ya sabes, a nadie le importaba publicar. A nadie le importaba la propiedad intelectual, ni siquiera que le pagaran. Si obtuvieron suficiente dinero por adelantado para pagar el alquiler y comprar un traje, fueron geniales.<\/p>\n<p>\u201cEntonces, al final del d\u00eda, hay algunas lecciones excelentes que aprender de Willie Dixon, no solo musicalmente, sino tambi\u00e9n como artista. Con un artista, todo est\u00e1 lleno de vida hasta que se despierta y no puede pagar el alquiler. Todo est\u00e1 lleno de vida hasta que se despierta y se da cuenta de que lo estafaron. Quiero decir, siempre obtienes estos artistas que dicen: \u00abOh, no s\u00e9 hombre, solo toco la m\u00fasica, no s\u00e9 nada sobre el negocio\u00bb. Pero si le preguntas a un tipo que es due\u00f1o de un restaurante y \u00e9l dice: \u00abOh, acabo de cocinar la comida, no s\u00e9 nada sobre el negocio\u00bb, ese restaurante va a fallar, \u00bfsabes? \u00bb<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/l-QUcpkWA1w\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<h2 id=\"first-bass\">First Bass<\/h2>\n<h4>C\u00f3mo Willie Dixon fue instrumental en el nacimiento del rock and roll.<\/h4>\n<p>Willie Dixon era un bajista experimentado. Puso las l\u00edneas gruesas en muchas de las canciones que escribi\u00f3 para Muddy Waters, Howlin \u2019Wolf y los dem\u00e1s. Dixon incluso jug\u00f3 en la obra maestra de Jimmy Reed Big Boss Man [ver m\u00e1s abajo], m\u00e1s tarde cubierta por Elvis Presley. Ayud\u00f3 a definir el papel del bajo en el rock and roll cuando cort\u00f3 los ic\u00f3nicos 45 con Chuck Berry en los 50, ese es Dixon tocando su bajo vertical en Johnny B. Goode, You Can&#8217;t Catch Me, Too Much Monkey Business, Roll Sobre Beethoven y Memphis.<\/p>\n<p>La relaci\u00f3n de Dixon con Berry comenz\u00f3 con la sesi\u00f3n del debut de Berry, Maybellene. Grabado en Chicago el 21 de mayo de 1955, el sencillo fue lanzado en julio del mismo a\u00f1o. \u00abLa primera vez que Chuck Berry vino aqu\u00ed sab\u00edamos que Maybellene podr\u00eda ser un \u00e9xito\u00bb, record\u00f3 Dixon. \u201cSab\u00eda que ten\u00eda esa cierta calidad y sentimiento, una historia completa con buena comprensi\u00f3n. Al joven promedio le gustaban los autom\u00f3viles y las carreras, ten\u00eda que irse \u201d.<\/p>\n<p>Pero Berry era un chico de campo y Dixon se dio cuenta de que Maybellene necesitaba blues urbano en su maquillaje. \u00abChuck lo hizo sonar m\u00e1s como una canci\u00f3n country y western llamada Ida Red\u00bb, dijo Dixon. \u00abSent\u00ed que alg\u00fan tipo de idea de blues o sentimiento que no estaba all\u00ed lo har\u00eda una mejor canci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n<p>Lo que lograron Willie Dixon y Chuck Berry fue un nivel de sofisticaci\u00f3n al que otros rockeros no pod\u00edan acercarse. El single fue un \u00e9xito rotundo y Berry se convirti\u00f3 en el \u00edcono de la guitarra rock de los a\u00f1os 50. Podr\u00eda haber sido eclipsado por su destreza en la composici\u00f3n de canciones, pero Willie Dixon y su bajo vertical jugaron un papel importante en el \u00e9xito de Berry. No solo nos ense\u00f1\u00f3 a escribir el blues, sino que cre\u00f3 el plan para la secci\u00f3n de ritmo perfecto.<\/p>\n<p>Por lo general, Dixon se apresur\u00f3 a se\u00f1alar los atributos de Chuck unos a\u00f1os despu\u00e9s. \u201cLa mayor\u00eda de los muchachos en ese momento en particular hab\u00edan evolucionado solo tocando blues, pero realmente se convirti\u00f3 en un gran cambio cuando Chuck comenz\u00f3. Todo el resto comenz\u00f3 a agarrar ese \u00e1ngulo particular de pegar la guitarra el\u00e9ctrica al frente. Por mi dinero, Chuck fue el primer rock&#8217;n roller real. Todos los dem\u00e1s lo siguieron.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Dd-o_kLONVI\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<div class=\"fb-background-color\">\n\t\t\t  <div \n\t\t\t  \tclass = \"fb-comments\" \n\t\t\t  \tdata-href = \"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/2019\/12\/18\/willie-dixon-vida-y-legado-del-mejor-compositor-de-blues\/\"\n\t\t\t  \tdata-numposts = \"10\"\n\t\t\t  \tdata-lazy = \"true\"\n\t\t\t\tdata-colorscheme = \"dark\"\n\t\t\t\tdata-order-by = \"reverse_time\"\n\t\t\t\tdata-mobile=true>\n\t\t\t  <\/div><\/div>\n\t\t  <style>\n\t\t    .fb-background-color {\n\t\t\t\tbackground: #ffffff !important;\n\t\t\t}\n\t\t\t.fb_iframe_widget_fluid_desktop iframe {\n\t\t\t    width: 100% !important;\n\t\t\t}\n\t\t  <\/style>\n\t\t  ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El compositor de Chess Records Willie Dixon fue el hombre detr\u00e1s de algunas de las canciones m\u00e1s queridas e influyentes en la historia del blues, inspirando a toda una generaci\u00f3n de m\u00fasicos. 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