{"id":4030,"date":"2020-06-11T17:16:25","date_gmt":"2020-06-11T17:16:25","guid":{"rendered":"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/?p=4030"},"modified":"2020-06-11T17:16:25","modified_gmt":"2020-06-11T17:16:25","slug":"el-blues-victima-del-rock-por-plagio-tras-plagio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/2020\/06\/11\/el-blues-victima-del-rock-por-plagio-tras-plagio\/","title":{"rendered":"El Blues: Victima del rock por plagio tras plagio"},"content":{"rendered":"<h3>Para los bluesmen de anta\u00f1o, la tradici\u00f3n de copiar est\u00e1ndares era una forma de vida. Pero cuando las grandes empresas se involucraron, esta forma honoraria de trabajar era propicia para el abuso.<\/h3>\n<div id=\"attachment_3318\" style=\"width: 660px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-3318\" class=\"wp-image-3318 size-post-slider-bottom\" src=\"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/muddy-buddy-dixon-chessrecords-e1576681342714-650x385.jpeg\" alt=\"\" width=\"650\" height=\"385\" \/><p id=\"caption-attachment-3318\" class=\"wp-caption-text\">Willie Dixon &#8211; Muddy Waters y Buddy Guy. Cr\u00e9dito Foto: Radio UNO Digital en visita a Chess Records Willie Dixons\u00b4s Blues Heaven Foundation Chicago Abril 2019<\/p><\/div>\n<p>Esa es mi mierda \u00ab, declara Linsey Alexander en un lugar repleto en el norte de Chicago. \u00abToco mi propia mierda, no como Eric Clapton y esos hijos de puta\u00bb, dice, antes de continuar una de sus legendarias actuaciones estridentes que lo han visto entrar en el Sal\u00f3n de la Fama del Blues de Chicago y ganar m\u00faltiples premios en sus setenta a\u00f1os. El conjunto es todo su propio material.<\/p>\n<p>Las canciones tienen todos los elementos tradicionales del blues, el ritmo, las insinuaciones sexuales y el bajo ambulante, pero las canciones siguen siendo suyas, no como algunos int\u00e9rpretes que, como insin\u00faa Alexander, se han apropiado de la m\u00fasica de otros.<\/p>\n<p>Aunque no dio detalles, posiblemente se estaba refiriendo al \u00e9xito de 1974 de Clapton, Give Me Strength. El disco le dio a Clapton todo el cr\u00e9dito de escritura, pero, seg\u00fan la cantante y compositora de Chicago Louise King Mathews, fue ella quien de hecho escribi\u00f3 la canci\u00f3n en 1939, incluso antes de que Clapton hubiera nacido. C\u00f3mo lleg\u00f3 a creer que lo escribi\u00f3 \u00e9l mismo, Mathews no lo entendi\u00f3.<\/p>\n<p>No todos estar\u00edan de acuerdo con la opini\u00f3n de Alexander. Co\u00f1os y co\u00f1os. As\u00ed describi\u00f3 Bob Dylan a sus cr\u00edticos que lo acusan de plagiar m\u00fasica en una entrevista de 2012 con Rolling Stone. El cantante se\u00f1al\u00f3 que \u00abla cita es una tradici\u00f3n rica y enriquecedora\u00bb en la m\u00fasica tradicional como el folk y el blues.<\/p>\n<p>Tiene raz\u00f3n, por supuesto. La naturaleza misma de la m\u00fasica derivada, como el blues, es copiar canciones anteriores con la intenci\u00f3n de crear algo nuevo. En lugar de beneficiarse del trabajo de otros, el objetivo de esta pr\u00e1ctica es inyectar a la m\u00fasica relevancia cultural o tradici\u00f3n.<\/p>\n<p>Esto, sin embargo, no ha detenido una gran cantidad de demandas que involucran acusaciones de artistas que se copian entre s\u00ed. Se dice que la imitaci\u00f3n es la forma m\u00e1s sincera de adulaci\u00f3n, pero no siempre es f\u00e1cil determinar d\u00f3nde termina la imitaci\u00f3n y d\u00f3nde comienza el robo.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/uX5yhpO52AA\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>Clapton no fue el primero y ciertamente no ser\u00e1 el \u00faltimo m\u00fasico de blues acusado de robo de derechos de autor. En 2014, Rod Stewart se convirti\u00f3 en el \u00faltimo alumno de blues brit\u00e1nico en recibir un cargo de copia de un creador. Hab\u00eda acreditado su versi\u00f3n 2013 de Corrina Corrina como tradicional.<\/p>\n<p>Sin embargo, los derechos de autor de la (misma) canci\u00f3n Corrine Corrina de hecho recae en la herencia del bluesman de antes de la guerra Bo Carter, que present\u00f3 la demanda. La demanda alega que las dos canciones \u00abcontienen elementos compositivos definitorios sustancialmente similares, que incluyen, entre otros, letras, melod\u00eda, ritmo, tempo, medidor, clave y t\u00edtulo\u00bb.<\/p>\n<p>La herencia de Carter afirm\u00f3 que Stewart infringi\u00f3 voluntariamente los derechos de autor, ya sea al no verificar si era de dominio p\u00fablico o al saber que no era as\u00ed y seguir adelante y registrarlo de todos modos.<\/p>\n<p>Aunque copiar en blues se remonta a la infancia del g\u00e9nero, fue la explosi\u00f3n brit\u00e1nica de blues de la d\u00e9cada de 1960 lo que dio lugar a una letan\u00eda de litigios. Y pocas bandas han sido objeto de tantas acusaciones de copia como Led Zeppelin.<\/p>\n<p>Desde Willie Dixon hasta John Lee Hooker, muchos artistas han tenido un pop en Plant and Page por apropiarse de la m\u00fasica del sur y los creadores del blues. Si bien es f\u00e1cil atribuir las demandas a los bolsillos profundos de la m\u00e1quina Zeppelin, no se puede negar la similitud entre algunos de sus mayores \u00e9xitos y canciones de las leyendas de blues originales de los EE. UU. Y, en particular, Chess Records de Chicago.<\/p>\n<p>La primera vez que la banda de blues-rock favorita de Inglaterra sinti\u00f3 la ira de Chess Records fue en 1972, cuando Arc Music, el brazo editorial de Chess, present\u00f3 una demanda contra Led Zeppelin por infracci\u00f3n de derechos de autor sobre dos canciones que presuntamente fueron robadas, Bring It On Inicio y la canci\u00f3n de lim\u00f3n.<\/p>\n<p>El primero era m\u00e1s que una reminiscencia de la grabaci\u00f3n de 1963 de Sonny Boy Williamson Bring It On Home, escrita por Willie Dixon, y el \u00faltimo ten\u00eda fuertes similitudes con el piso de exterminio de Chester \u2018Howlin\u2019 Wolf \u2019Burnette. La demanda se resolvi\u00f3 fuera de la corte, y Zeppelin acord\u00f3 dar cr\u00e9dito por escrito a Dixon y Burnette en las canciones.<\/p>\n<p>Pero ese no fue el final de sus problemas. Whole Lotta Love, la canci\u00f3n de apertura del segundo \u00e1lbum de la banda, Led Zeppelin II, volvi\u00f3 a ser objeto de una amarga disputa de derechos de autor cuando Willie Dixon entabl\u00f3 una demanda contra Led Zeppelin en 1985, alegando que la canci\u00f3n arranc\u00f3 la canci\u00f3n de Dixon, You Need Love, que fue grabado por Muddy Waters en 1962.<\/p>\n<p>Muchas de las letras de la versi\u00f3n de Led Zeppelin fueron copiadas de la canci\u00f3n de Willie Dixon, una de las favoritas de Plant. Dixon hab\u00eda escuchado la canci\u00f3n en la radio, pero asumi\u00f3 que la canci\u00f3n era simplemente una versi\u00f3n de su propia composici\u00f3n. Al no ser un gran fan\u00e1tico de la m\u00fasica rock, la leyenda del blues no ten\u00eda idea de cu\u00e1n grande era el r\u00e9cord de Zeppelin (permaneci\u00f3 en la lista de Billboard durante 15 semanas, alcanzando el n\u00famero 4).<\/p>\n<p>Cuando su hija Shirley le alert\u00f3 sobre el asunto a principios de los a\u00f1os 80, Dixon descubri\u00f3 que varias otras canciones de Led Zeppelin hab\u00edan tomado prestado de su trabajo sin acreditarlo. Whole Lotta Love fue el ejemplo m\u00e1s descarado. Plant no neg\u00f3 las acusaciones: cre\u00eda que continuaban en la tradicional tradici\u00f3n de los artistas de blues que se prestaban unos a otros.<\/p>\n<p>\u00abSolo pens\u00e9,\u00bb Bueno, \u00bfqu\u00e9 voy a cantar? \u00abEso fue todo, un nick. Ahora felizmente pagado. En ese momento, hubo mucha conversaci\u00f3n sobre qu\u00e9 hacer. Se decidi\u00f3 que estaba tan lejos en el tiempo y la influencia que &#8230; bueno, solo te atrapan cuando tienes \u00e9xito. Ese es el juego \u00ab, dijo.<\/p>\n<p>Sin embargo, Page sigue firme en que el riff y la estructura son su propia invenci\u00f3n. En un art\u00edculo del New York Times en 2015, afirm\u00f3 que las \u00fanicas similitudes estaban dentro de las letras, insinuando que es por eso que se establecieron y le dieron cr\u00e9dito a la composici\u00f3n de Dixon. Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 la gran tradici\u00f3n de los pr\u00e9stamos de blues, que hab\u00eda durado d\u00e9cadas, se hab\u00eda convertido de repente en un problema?<\/p>\n<p>El primer \u00e9xito de Muddy Waters, el lanzamiento de 1948 I Feel Like Going Home, se deriv\u00f3 del Blues de Walkin de Robert Johnson, que fue escrito por Son House. Sin embargo, solo Waters se acredita como el autor de la canci\u00f3n. No hay constancia de que Son House presente una demanda contra \u00e9l: la idea misma de que los artistas de blues del sur se demanden entre s\u00ed es un anatema para la creaci\u00f3n de su m\u00fasica. Entonces, \u00bffue esta nueva tendencia de demandas debido a la apropiaci\u00f3n cultural percibida?<\/p>\n<p>Los artistas negros hab\u00edan estado grabando blues durante a\u00f1os, pero rara vez se les compensaba justamente por sus contribuciones. A principios de los a\u00f1os 70, Zeppelin viajaba en su propio jet privado y recaud\u00f3 m\u00e1s de $ 300,000 para una sola actuaci\u00f3n en el Estadio Tampa de Florida.<\/p>\n<p>Los Rolling Stones estaban en camino de convertirse en los m\u00fasicos m\u00e1s ricos del mundo, mientras que los arquitectos originales del blues, incluidos Ike y Tina Turner, Muddy Waters y BB King ten\u00edan espacios de apoyo en las giras de Stones. A pesar de firmar con Chess en 1959 y grabar m\u00faltiples canciones, Buddy Guy continu\u00f3 su trabajo diario, conduciendo una gr\u00faa por las calles de Chicago, durante muchos a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/DsuQJVpc4ms\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>Los problemas realmente comienzan cuando el acto m\u00e1s reciente no cita o celebra las inspiraciones obvias. Esto explica por qu\u00e9 las versiones de portada sencillas pueden considerarse parte de la tradici\u00f3n de las reinterpretaciones del blues y las derivaciones menos obvias pueden verse como un robo encubierto.<\/p>\n<p>Plant y Page, al igual que Clapton, no hab\u00edan citado a los artistas originales, sino que se otorgaron cr\u00e9ditos de composici\u00f3n completa. Tambi\u00e9n explica por qu\u00e9 los Rolling Stones han sido objeto de muy pocas acusaciones de infracci\u00f3n de derechos de autor. Encomiable, la banda siempre dio las cuotas a los compositores originales que hab\u00edan informado su sonido. Famosamente, tambi\u00e9n presentaron audiencias blancas a artistas como Muddy Waters y Buddy Guy, aunque esas presentaciones fueron agridulces. Muddy dijo de la banda: \u00abMe robaron la m\u00fasica, pero me dieron mi nombre\u00bb.<\/p>\n<p>Pero, \u00bfc\u00f3mo, exactamente, aplican los tribunales las leyes de derechos de autor a la m\u00fasica? \u00bfEs la letra? O la musica? \u00bfQu\u00e9 califica como original y qu\u00e9 es el robo de derechos de autor cuando se trata de \u00abm\u00fasica derivada\u00bb? Como la mayor\u00eda de las cosas relacionadas con la ley, no es en blanco y negro. La ley de derechos de autor ha luchado por mantenerse al d\u00eda con los desarrollos y gustos musicales durante el siglo pasado, y el blues simplemente no encaja en la interpretaci\u00f3n de la ley de derechos de autor.<\/p>\n<p>Los tribunales tienden a tener una visi\u00f3n anticuada de la composici\u00f3n de canciones (y a la antigua, nos referimos al siglo XVIII) y realmente no reconocen las tradiciones de los pr\u00e9stamos, particularmente aqu\u00ed en el Reino Unido, donde la ley ha sido m\u00e1s lenta para alejarse de lo cl\u00e1sico modelo de copyright musical. Por lo tanto, incluso los compositores originales pueden tener dificultades para argumentar que se les ocurri\u00f3 la m\u00fasica o las letras en primer lugar. La prueba de originalidad no es particularmente estricta.<\/p>\n<p>Una obra puede ser original, en el sentido legal, sin ser novedosa o \u00fanica. Desafortunadamente, sin par\u00e1metros definitivos, los tribunales tienen m\u00e1s libertad para llegar a una decisi\u00f3n que cumpla con su opini\u00f3n subjetiva de la m\u00fasica en el centro de la disputa. Esta falta de pautas claras puede, a su vez, conducir a decisiones bastante arbitrarias y a mucha incertidumbre para los m\u00fasicos que trabajan hoy.<\/p>\n<p>La ley de derechos de autor es a\u00fan m\u00e1s confusa al tener diferentes reglas en los Estados Unidos y el Reino Unido. Mientras que en el Reino Unido, la protecci\u00f3n de los derechos de autor es autom\u00e1tica, en los EE. UU., Los compositores deben registrarla. Esto puede hacer que el panorama legal sea a\u00fan m\u00e1s complicado, como sin duda ZZ Top atestiguar\u00eda.<\/p>\n<p>Los comerciantes de boogie de Texas se encontraron en el lado equivocado de una demanda en 1991 cuando Bernard Besman, el editor de John Lee Hooker, afirm\u00f3 que el \u00e9xito de 1973 de ZZ Top La Grange, escrito sobre Chicken Ranch, un notorio burdel en La Grange, Texas, infringi\u00f3 Boogie Chillen, el cl\u00e1sico de John Lee Hooker de 1948 que pis\u00f3 los pies. (Besman no era el \u00fanico molesto con La Grange: el burdel se vio obligado a cerrar sus puertas debido a toda la atenci\u00f3n que la canci\u00f3n atra\u00eda a sus actividades ilegales).<\/p>\n<p>ZZ Top no neg\u00f3 que La Grange se basara en Boogie Chillen, pero afirmaron que la canci\u00f3n era de dominio p\u00fablico y, por lo tanto, gratuita para que cualquiera la copiara. Afortunadamente para ellos, debido a algunos complicados requisitos de registro de derechos de autor en los Estados Unidos, los tribunales acusaron al tr\u00edo de infracci\u00f3n de derechos de autor. El acepto. Besman no hab\u00eda protegido correctamente la canci\u00f3n de manera oportuna, por lo que las primeras versiones se consideraron parte del dominio p\u00fablico.<\/p>\n<p>Curiosamente, Hooker, quien hab\u00eda escrito la canci\u00f3n, no ten\u00eda inter\u00e9s en participar en la demanda. Reconoci\u00f3 que su propio sonido no era original y que hab\u00eda sido fuertemente influenciado por los pianistas de estilo boogie-woogie que escuch\u00f3 cuando crec\u00eda en Mississippi. Incluso lleg\u00f3 a decir que admiraba a ZZ Top y que era fan\u00e1tico de su trabajo.<\/p>\n<p>Que Besman, el editor de la canci\u00f3n, ten\u00eda derecho a emprender acciones legales a pesar de no haber escrito realmente la canci\u00f3n, es otra rareza del sistema legal. En t\u00e9rminos generales, el autor de una canci\u00f3n es el propietario de sus derechos de autor. Pero hay excepciones a esto. Dependiendo de los t\u00e9rminos de un contrato o contrato discogr\u00e1fico que firme un artista, esto puede transferirse a la compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica. Esto significa que ya no los poseen y solo tienen derecho a regal\u00edas.<\/p>\n<p>Desafortunadamente para muchos m\u00fasicos, mal equipados para lidiar con las complejidades de los contratos y la jerga legal, los editores y las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas y los trajes detr\u00e1s de ellos a menudo terminan con los propietarios de los derechos de autor de una canci\u00f3n en lugar de los propios artistas. Es una situaci\u00f3n en la que muchos artistas de blues se han encontrado, aunque pocos han sentido el peso de estas decisiones tanto como el cantante de Creedence Clearwater Revival, John Fogerty.<\/p>\n<p>En 1988, Fogerty se encontr\u00f3 en el centro de un caso discutido ante el Tribunal del Distrito Federal en San Francisco. \u00bfLa raz\u00f3n? Fogerty fue demandado por sonar como \u00e9l mismo. En 1970, Creedence hab\u00eda lanzado el cl\u00e1sico de pantano-blues de Fogerty Run Through The Jungle. Debido a algunos contratos discogr\u00e1ficos mal aconsejados, los derechos de autor de la canci\u00f3n ahora pertenec\u00edan a Saul Zaentz, propietario de C<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Gg9cNGHl-bg\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>Adem\u00e1s de descubrir su propio material reutilizado, reempacado y revendido, Dixon observ\u00f3 que muchos amigos y colegas atravesaban la misma experiencia. Chuck Berry, su compa\u00f1ero de sello en Chess Records, encontr\u00f3 repetidamente sus canciones plagiadas, principalmente por actos de pop blanco, ninguno de los cuales se molest\u00f3 en darle cr\u00e9dito a Berry en sus discos. La copia m\u00e1s obvia vino de los hijos favoritos de California, The Beach Boys.<\/p>\n<p>Su himno de verano de 1963, Surfin &#8216;EE. UU., Ten\u00eda m\u00e1s que un parecido pasajero con Sweet Little Sixteen de Berry. La melod\u00eda, los acordes y la disposici\u00f3n eran id\u00e9nticos: solo se hab\u00eda cambiado la letra, pero el sencillo, que alcanz\u00f3 el n\u00famero 3 en las listas de Billboard, inclu\u00eda a Brian Wilson como el \u00fanico compositor de la canci\u00f3n.<\/p>\n<p>Cuando lo llamaron, la banda no lo neg\u00f3 y el gerente, Murry Wilson (quien tambi\u00e9n era su padre), r\u00e1pidamente reconoci\u00f3 que la canci\u00f3n era una copia de Sweet Little Sixteen. Para evitar una demanda, le dio cr\u00e9dito a Berry en todos los lanzamientos despu\u00e9s de 1966.<\/p>\n<p>El desprecio flagrante por la composici\u00f3n de canciones de Berry explica de alguna manera por qu\u00e9, hasta que muri\u00f3, independientemente de si el lugar es un estadio o un club local, Berry insisti\u00f3 en que le pagaran en efectivo antes de subir al escenario. Despu\u00e9s de toda una vida de estafa, no puedes culpar al hombre por querer mantener el control sobre sus propias finanzas.<\/p>\n<p>No es que Berry fuera completamente inocente. Aunque fue copiado repetidamente, Berry fue demandado por el ex compa\u00f1ero de composici\u00f3n y pianista Johnny Johnson. Johnson aleg\u00f3 que hab\u00eda escrito la m\u00fasica para la mayor parte del material de Berry, incluidos Johnny B Goode y Sweet Little Sixteen, pero que nunca recibi\u00f3 ning\u00fan cr\u00e9dito de escritura. Seg\u00fan los informes, Berry le dijo que solo la persona que escribi\u00f3 la letra ten\u00eda derecho a cr\u00e9dito y regal\u00edas, no la persona que escribi\u00f3 la m\u00fasica.<\/p>\n<p>En ese momento, Johnson, un hombre de poca educaci\u00f3n, le crey\u00f3. Fue solo en la d\u00e9cada de 1990, cuando Keith Richards, un fan\u00e1tico de todas las cosas de Chuck Berry, rastre\u00f3 a Johnson y lo alert\u00f3 sobre el hecho de que deber\u00eda haber recibido regal\u00edas de co-escritura en m\u00e1s de 50 canciones, que Johnson tom\u00f3 medidas. Desafortunadamente, el caso fue desestimado porque hab\u00edan pasado demasiados a\u00f1os desde que se escribieron las canciones en disputa y el plazo de prescripci\u00f3n hab\u00eda expirado. Johnson nunca recibi\u00f3 sus cuotas.<\/p>\n<p>Gracias al trabajo de Dixon, la explotaci\u00f3n ya no es tan com\u00fan. Los esfuerzos de Blues Heaven para educar a los artistas sobre los derechos de autor y obtener lo que les corresponde leg\u00edtimamente significan que las propiedades de muchos de los grandes blues m\u00e1s recientes se beneficiar\u00e1n econ\u00f3micamente. Las batallas legales bien publicitadas contra Led Zeppelin significan que menos artistas modernos se arriesgar\u00e1n a apropiarse de m\u00fasica o letras sin darles a los creadores sus cuotas.<\/p>\n<p>El blues contin\u00faa, pero tambi\u00e9n deber\u00edan hacerlo las canciones originales que han sentado las bases de tantos g\u00e9neros musicales. Como dijo Dixon, \u201cEl blues son las ra\u00edces y las otras m\u00fasicas son las frutas. Es mejor mantener vivas las ra\u00edces, porque significa mejores frutos de ahora en adelante \u00ab.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/uDBz4ASw6uU\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<div class=\"fb-background-color\">\n\t\t\t  <div \n\t\t\t  \tclass = \"fb-comments\" \n\t\t\t  \tdata-href = \"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/2020\/06\/11\/el-blues-victima-del-rock-por-plagio-tras-plagio\/\"\n\t\t\t  \tdata-numposts = \"10\"\n\t\t\t  \tdata-lazy = \"true\"\n\t\t\t\tdata-colorscheme = \"dark\"\n\t\t\t\tdata-order-by = \"reverse_time\"\n\t\t\t\tdata-mobile=true>\n\t\t\t  <\/div><\/div>\n\t\t  <style>\n\t\t    .fb-background-color {\n\t\t\t\tbackground: #ffffff !important;\n\t\t\t}\n\t\t\t.fb_iframe_widget_fluid_desktop iframe {\n\t\t\t    width: 100% !important;\n\t\t\t}\n\t\t  <\/style>\n\t\t  ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Para los bluesmen de anta\u00f1o, la tradici\u00f3n de copiar est\u00e1ndares era una forma de vida. 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