{"id":4194,"date":"2020-07-17T13:29:14","date_gmt":"2020-07-17T16:29:14","guid":{"rendered":"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/?p=4194"},"modified":"2020-07-19T14:08:40","modified_gmt":"2020-07-19T17:08:40","slug":"que-sucedio-cuando-howlin-wolf-se-unio-a-la-realeza-del-rock-para-hacer-un-album","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiounodigital.com\/web\/2020\/07\/17\/que-sucedio-cuando-howlin-wolf-se-unio-a-la-realeza-del-rock-para-hacer-un-album\/","title":{"rendered":"\u00bfQu\u00e9 sucedi\u00f3 cuando Howlin’ Wolf se uni\u00f3 a la realeza del rock para hacer un \u00e1lbum?"},"content":{"rendered":"

Ahora venerado como un momento clave en la historia del blues, las Sesiones de Londres de Howlin \u2019Wolf en 1970 se grabaron con Eric Clapton y varios Stones y Beatles. Esta es la historia, contada por quienes estuvieron all\u00ed.<\/h3>\n
\"\"

Howlin’ Wolf recording in London with Eric Clapton (Image credit: Michael Ochs Archives \/ Getty Images)<\/p><\/div>\n

Todo comenz\u00f3 con un encuentro casual varios meses antes en un espect\u00e1culo en San Francisco. En el backstage del concierto, el guitarrista de blues Mike Bloomfield de Electric Flag present\u00f3 a Eric Clapton al productor de Chess Records, Norman Dayron.<\/p>\n

En el curso de una conversaci\u00f3n sobre sus h\u00e9roes de blues, Dayron plante\u00f3 la idea de que podr\u00eda armar un \u00e1lbum en el que Clapton tocar\u00eda con el legendario Howlin \u2019Wolf. Los ojos de Clapton se iluminaron pero hab\u00eda una trampa.<\/p>\n

Nadie le hab\u00eda sugerido la idea a Howlin \u2019Wolf.1 de mayo de 1970: Howlin \u2019Wolf, Hubert Sumlin, Jeff Carp, Norman Dayron y otros vuelan a Londres.<\/h4>\n

Norman Dayron:<\/strong> Cuando le dije a Wolf por primera vez en qu\u00e9 estaba pensando, pens\u00f3 que era una idea horrible. No sab\u00eda qui\u00e9nes eran estos tipos, pero hab\u00edamos trabajado juntos y confiaba en m\u00ed, as\u00ed que se puso a ello.<\/p>\n

En total hab\u00eda unas 10 personas en nuestro grupo, m\u00fasicos de blues profesionales de Chicago, en caso de que alguno de los chicos ingleses que Clapton hab\u00eda organizado no se presentara. Al final result\u00f3 que, solo necesitaba usar Hubert y nuestro mago de arm\u00f3nicas de 18 a\u00f1os Jeff Carp. Yo y todos mis m\u00fasicos nos hospedamos en el Hotel Cumberland, y ten\u00edamos una peque\u00f1a flota de taxis organizados para llevarlos a los Estudios Ol\u00edmpicos todos los d\u00edas.<\/p>\n

Hubert Sumlin:<\/strong> La compa\u00f1\u00eda [Chess Records] en los Estados Unidos solo quer\u00eda a Wolf con Eric Clapton y el resto de los muchachos. Me iban a dejar atr\u00e1s. Eric hizo una declaraci\u00f3n, telegrafi\u00f3 a estas personas. Si no iba a estar all\u00ed, \u00e9l no iba a estar all\u00ed. Entonces me dijeron: \u00abOye hombre, haz las maletas, \u00a1tienes que irte!\u00bb<\/p>\n

Norman Dayron:<\/strong> Siempre fue mi intenci\u00f3n que Hubert viniera con nosotros. Era, en este momento, un productor independiente, as\u00ed que control\u00e9 el presupuesto, reserv\u00e9 los boletos. Es concebible que Leonard Chess haya tenido una conversaci\u00f3n privada con Hubert y le haya dicho algo as\u00ed, pero yo lo quer\u00eda all\u00ed.<\/p>\n

Hubert hab\u00eda estado preocupado por cu\u00e1l ser\u00eda su papel. Le expliqu\u00e9, antes de que sali\u00e9ramos de Chicago, que quer\u00eda que tocara la guitarra r\u00edtmica, y que estaba perfectamente feliz por eso.<\/p>\n

Eric Clapton:<\/strong> El tipo que organiz\u00f3 la sesi\u00f3n quer\u00eda que yo interpretara el papel principal en lugar de Hubert Sumlin. Hubert termin\u00f3 suplementando, tocando ritmo, lo que pens\u00e9 que estaba mal, porque sab\u00eda todas las partes que eran necesarias y yo no.<\/p>\n

Ringo Starr:<\/strong> \u00a1Dos recuerdos son que Howlin \u2019Wolf fue incre\u00edble! Y su guitarrista, ten\u00eda a este guitarrista con \u00e9l, que era tan jodidamente incre\u00edble. Eric estaba en las sesiones y dej\u00f3 que el chico lo tomara, ya sabes. Fue realmente un momento para ver, el mismo Sr. Guitar se inclin\u00f3 ante este tipo que realmente jug\u00f3 como [Eric].<\/p>\n

2 de mayo de 1970: Olympic Studios, Londres, grabando I Ain\u2019s Superstitious, Goin ‘Down Slow y Quiero hablar con usted.<\/p>\n

Glyn Johns (ingeniero)<\/strong>: recib\u00ed una llamada del tipo que, supuestamente, la produjo. El era estadounidense. Se llamaba Norman Dayron y demostr\u00f3 ser completamente inadecuado. Dijo que quer\u00eda volver a grabar Howlin ‘Wolf, usando un grupo de m\u00fasicos de rock and roll ingleses. Hab\u00eda reservado los estudios ol\u00edmpicos y me pregunt\u00f3 si lo dise\u00f1ar\u00eda, y le dije que lo har\u00eda.<\/p>\n

Norman Dayron:<\/strong> Cuando llegu\u00e9 a Olympic, una de las primeras cosas que me di cuenta fue que sus t\u00e9cnicas de grabaci\u00f3n estaban m\u00e1s dise\u00f1adas para la m\u00fasica cl\u00e1sica que para el blues. Usaron muchos micr\u00f3fonos de condensador que no daban el tipo de sonido enfocado y agudo que est\u00e1bamos obteniendo en Chess. Lamentablemente, no fui sutil al hacer sugerencias sobre c\u00f3mo cambiar el sonido.<\/p>\n

Glyn Johns era un ingeniero famoso y talentoso con su propio estilo, y tener a un joven descarado que dec\u00eda: \u00abEse no es el sonido que quiero\u00bb nos pone en desacuerdo. No creo que \u00e9l supiera que hab\u00eda estado trabajando en Ajedrez desde mediados de los 60, comenzando como conserje, luego convirti\u00e9ndome en ingeniero y finalmente en productor. Hab\u00eda sido entrenado por Willie Dixon y sab\u00eda exactamente c\u00f3mo obtener el sonido del ajedrez.<\/p>\n

Glyn Johns:<\/strong> Recuerdo que lo ech\u00e9 de la sala de control el primer d\u00eda. Lo prohib\u00ed porque hab\u00eda entrado y tocado lo que \u00edbamos a hacer a continuaci\u00f3n. Obtendr\u00eda el registro [original] y lo pondr\u00eda en el plato giratorio a la velocidad incorrecta y no se dar\u00eda cuenta de que estaba a la velocidad incorrecta. \u00bfPuedes creerlo? Entonces dije: \u201c\u00a1T\u00fa! \u00a1Fuera! Ya no puedo tratar contigo. Sal de aqu\u00ed.\u00bb<\/p>\n

Norman Dayron:<\/strong> Es cierto que al principio no nos llev\u00e1bamos bien, pero \u00e9l nunca me ech\u00f3 de la sala de control. Para empezar, no era el tipo de productor que se sentaba detr\u00e1s del escritorio en la sala de control y dec\u00eda: \u00abToma uno\u00bb. Prefer\u00ed estar con los m\u00fasicos y eso se puede ver en las fotograf\u00edas de las sesiones.<\/p>\n

Pero Glyn y yo ten\u00edamos varios de los cuales pens\u00e9 que estaban mal, porque \u00e9l conoc\u00eda todas las partes de las discusiones de ida y vuelta y finalmente acept\u00e9 que hab\u00eda tenido suficiente idea del tipo de sonido que estaba buscando. que pod\u00eda confiar en \u00e9l para seguir esos preceptos y estar\u00eda bien. Tambi\u00e9n sab\u00eda que pod\u00eda trabajar m\u00e1s en el sonido cuando volviera a Chicago.<\/p>\n

\"(Image

(Image credit: Michael Ochs Archives \/ Getty Images)<\/p><\/div>\n

Hubert Sumlin:<\/strong> Wolf estaba en una m\u00e1quina de di\u00e1lisis justo en el estudio, con m\u00e9dicos atendi\u00e9ndolo d\u00eda y noche.<\/p>\n

Norman Dayron:<\/strong> No puedo imaginar de d\u00f3nde podr\u00eda haberlo sacado Hubert. Los problemas de Wolf en ese momento estaban con su coraz\u00f3n, no con sus ri\u00f1ones.<\/p>\n

Su problema era la arritmia, que se controlaba f\u00e1cilmente con medicamentos recetados. Hab\u00eda ido con \u00e9l a Chicago para ver a su m\u00e9dico, que lo conoc\u00eda bien. Ella le dio luz verde para que \u00e9l viniera a Londres porque de lo contrario probablemente habr\u00eda bajado a su banda para tocar en un juke joint en Greenwood, Mississippi, lo que habr\u00eda sido mucho peor para su salud.<\/p>\n

As\u00ed que parte de mi responsabilidad en ese viaje fue asegurarme de que tomara sus pastillas. Un problema mayor el primer d\u00eda fue que Charlie Watts, que Eric hab\u00eda organizado para la sesi\u00f3n, no pudo estar all\u00ed. Creo que Bill Wyman apareci\u00f3, pero no estaba dispuesto a jugar sin Charlie. Llamamos urgentemente a m\u00fasicos y los primeros en aparecer fueron Ringo Starr y Klaus Voormann.<\/p>\n

Klaus Voormann (bajista):<\/strong> Bill Wyman definitivamente estuvo all\u00ed ese primer d\u00eda. Lo recuerdo porque me sorprendi\u00f3 lo hablador que era. Solo lo hab\u00eda visto en el escenario donde estaba parado con la cara seria.<\/p>\n

Norman Dayron:<\/strong> Bill estaba muy interesado en apoyar el proyecto, pero Ringo y Klaus se conoc\u00edan y hab\u00edan jugado juntos a menudo, por lo que fueron la elecci\u00f3n obvia para ese primer d\u00eda.<\/p>\n

Klaus Voormann:<\/strong> Wolf se sent\u00f3 en una silla, pero no hab\u00eda control de \u00e9l. De hecho, no hab\u00eda control desde ninguna parte. Recuerdo a toda la banda sentada all\u00ed despu\u00e9s de haber tocado algunas tomas.<\/p>\n

Howlin ‘Wolf estaba mirando al suelo, sentado all\u00ed como una estatua, sin moverse ni una pulgada. No nos hizo ning\u00fan comentario, por lo que no sab\u00edamos: \u00ab\u00bfFue bueno? \u00bfFue malo? \u00bfQu\u00e9 haremos?<\/p>\n

Finalmente, Ringo habl\u00f3 con mucha cautela en el micr\u00f3fono de bater\u00eda en direcci\u00f3n a la sala de control: \u00abVamos a intentarlo un poco …\u00bb<\/p>\n

En ese momento, Howlin detuvo a Ringo levantando su mano derecha, con su izquierda apuntando a la sala de control, diciendo: \u00ab\u00c9l es el productor\u00bb.<\/p>\n

Norman Dayron:<\/strong> Fui un poco agresivo, as\u00ed que durante todas las sesiones, cuando la gente miraba a Wolf y le ped\u00eda orientaci\u00f3n, \u00e9l dec\u00eda: \u201cPreg\u00fantale a Norman. \u00c9l sabe lo que quiere. \u00c9l es el jefe \u00ab. Ten\u00edan que preguntarme.<\/p>\n

Klaus Voormann:<\/strong> Una vez que comenzamos, Wolf sac\u00f3 el micr\u00f3fono del soporte del micr\u00f3fono, se acerc\u00f3 a nosotros, inclin\u00e1ndose muy de cerca, mir\u00e1ndonos a la cara con sus ojos oscuros, cantando su trasero. \u00a1Qu\u00e9 poder! Que magia \u00a1Qu\u00e9 gran chico!<\/p>\n